近幾年，青春劇已經逐漸走出單純的校園戀曲風格，關注青年觀眾更廣泛的心理訴求和個性表達，最近播出的《風犬少年的天空》就是典型一例

楊慧

在中國電視劇/網絡劇的諸多類型中，青春劇一度算不上創(chuàng)作的重心。狹義的青春劇一般是以校園題材為主，從1989年《十六歲的花季》開始，此后雖然有《十七歲不哭》《紅蘋果樂園》《將愛情進行到底》等作品問世，但校園青春，在電視劇的畫面中曾是相對稀缺的景觀。

電影市場的長足發(fā)展和青年觀眾的消費能力，令電影首先對青春題材另眼相看，一系列青春片火熱起來;隨后視頻網站崛起，面向網生代觀眾的偏好，更多的青春劇也應運而生。

很長一段時間里，青春影視劇就約等于青春愛情影視劇。似乎青少年的任何特質，都可以放到青春期的心動之中展現(xiàn)，愛情是化解一切疼痛的良藥，也是朝向一切開戰(zhàn)的武器。而“愛情”的功能被如此地放大，就難免會出現(xiàn)出軌、墮胎、死亡等極端情節(jié)。

而近幾年，青春劇擴大生產并拓展類型，已經逐漸走出單純的校園戀曲風格，打破了青春劇作為一種類型劇的固定模式，即戀愛中心主義;關注了青年觀眾更廣泛的心理訴求和個性表達;為現(xiàn)實題材的呈現(xiàn)，增加了一些新的角度和方式。

而這其中，最近播出的《風犬少年的天空》就是典型一例。

《風犬少年的天空》:

一鍋混合友情、愛情、親情的湯

《風犬少年的天空》講述了進入千禧年后的一群高中生的故事，主角由重慶本地學生四人涂俊(綽號老狗)、朱瑋嬌(綽號大力嬌)、丁榮亮(綽號咪咪)和羅申喜(綽號大嘴)以及外地轉學生兩人李安然、馬田組成。雖然主角都是高三學生，但和《小歡喜》等高考主題的現(xiàn)實題材劇中的高三學生面對的生活壓抑不同，《風犬少年的天空》刻畫了一種近乎浪漫的十七八歲的個性張揚，并以多種感情線索加以頌揚。

友情在劇中被贊頌尤多。大興村青梅竹馬四人自不待言，雖然羅申喜的小冊子騙了丁榮亮許多零花錢，打鬧哄吵的損友模式也是四人常態(tài)，但無論是支持丁榮亮追求陳圓圓，還是呵護朱瑋嬌逐夢超級女聲，抑或是擔心喪父離母的涂俊，四人的友情成為了故事的基本底色，并且隨著李安然和馬田的到來，擁有了更豐富的劇情層次和人際互動。好學生和落后生，本地人和外地人，最終如四色拼圖般，混搭也和諧地構成了故事的青春版圖。

愛情也沒有以早戀之名被討伐，反而呈現(xiàn)出一種童話氣質。雖然李安然、涂俊、劉聞欽組成了帶有青春疼痛氣質的三角關系，但卻并沒有兄弟反目或者因愛生恨等狗血劇情，每個人都帶著友情底色，擁有一顆勇敢純真的愛人之心。而馬田和朱瑋嬌、丁榮亮和陳圓圓等的戀愛故事，也各有其輕喜劇的輕快和少年人的坦率，雖然有時傻氣或者中二，但都被賦予了一種赤子之心的童話質地。

親情篇幅不算太多，但不乏濃墨重彩。大興村四家人，都是市井階層的普通家庭，父母一輩有的擺豬肉攤、有的開小面館、有的開出租車，但共同的是親子之間的濃厚感情以及街坊鄰里的淳樸熱情。配合上非常有地域特色的重慶市井風情，不僅刻畫了大興村家庭間的溫情，還包含了對重慶這座城市的淡淡的鄉(xiāng)愁，從而構成了全篇更宏大的親情基調。

在戀愛面前后退一步:

所有感情都有了細水長流的溫情感

《風犬少年的天空》并非個例，今年的《我才不要和你做朋友呢》《如此可愛的我們》等青春劇也在青春戀愛面前后退一步:《我才不要和你做朋友呢》雖然以穿越作為噱頭，將親情和友情一定程度地混合書寫，也不乏戀愛戲份，但其重點仍是刻畫青春的多種美好情感;《如此可愛的我們》則是更典型的街坊青春劇，將青春校園故事用青梅竹馬極致化，令友情線、愛情線、親情線都有細水長流的溫情感。

這些劇還具有一些共同特點，首先是將青春與懷舊融合。《風犬少年的天空》發(fā)生在2004年、2005年的重慶，《我才不要和你做朋友呢》的故事穿越回了1999年的東北，《如此可愛的我們》的地點雖是虛構，但時間點卻很明確:2007年、2008年。于是，這些故事結合著觀眾記憶熱鬧展開，為超級女聲狂熱、為新世紀激動、為北京奧運喝彩，觀眾本身的集體記憶被喚起，與故事中的具體細節(jié)共鳴，雖然書寫的青春已逝，但也表達著青春無悔。

其次，這些劇都采用了較為二次元的故事邏輯和表演方式。《風犬少年的天空》里“大興村四兄弟”略帶夸張的人設，《我才不要和你做朋友呢》里李進步輕易住進李青桐的家，《如此可愛的我們》里黃橙子和談宋為了辯論賽模仿愛情電影橋段，都是某種動漫式的設定和情節(jié)，令這些故事看來輕松明快，更符合當下年輕人的審美口味。

此外，還有一些劇集將戀愛中心主義去除得更加徹底。今年播出的《穿越火線》，以年輕人喜愛的游戲電競為選題，刻畫了肖楓與路小北兩個少年超越時空的熱血勵志的拼搏故事。少年人對夢想的百折不撓成為了主線，而電子競技的競技性本身又貢獻了故事的許多懸念和高潮，青春熱血劇成為了一種青春劇亞類型。

而對應地，非要強行回歸愛情故事的，則容易引來非議。《以家人之名》以互相取暖共同生活的兩個爸爸三個娃的特殊家庭構成，前半段的父女父子情、兄妹情贏得觀眾大把好感和眼淚，結果故事行到中葉筆鋒一轉，將親情主線轉換為愛情主線，導致口碑斷崖下跌。

重新定義青春劇:

青春表達的文化轉向

青春劇的類型拓展與風格轉變，總的來說，跟時代文化和觀眾變化有莫大關系。

首先，青年文化逐漸擺脫了一種亞文化的屬性。在傳統(tǒng)社會文化秩序里，年長者以社會經驗與閱歷占據(jù)文化主流，青年文化往往屬于亞文化，常帶有更強的叛逆性。而隨著網絡時代的來臨，青年文化通過網絡參與獲得了更多的表達甚至是展現(xiàn)的機會，在文化生產中也逐漸成為了主要的類別之一，甚至影響著整體影視劇朝向年輕化轉變。青年題材一定程度擺脫了亞文化的邊緣性和叛逆性，并擁有了更豐富的主題和形式。

其次，青年的文化消費有一種“輕文化”的趨向。整體來看，年輕人的故事消費的大趨勢是對悲劇的承受能力下降，對喜劇的偏好加強。所謂“虐戀”風格也只能放置在不會有切膚之痛的仙俠玄幻類別展開，而現(xiàn)實題材則 “甜寵”風格大行其道。這一轉變不僅出現(xiàn)在劇集中，網絡文學等文化創(chuàng)作也同樣。青春劇的變化，只是整體性青少年審美轉變的一種表征。

從用戶市場來說，網絡使得分眾化更為可行，青春劇以網絡平臺為主，聚焦服務于年輕觀眾，而不像電視臺需要考慮更大眾的公約數(shù)。就如同《風犬少年的天空》一樣，它首播于年輕用戶為主的視頻網站嗶哩嗶哩，因此可以高度迎合年輕觀眾，將年輕人喜愛的主題表達得更極致，形式上也更滿足二次元受眾口味。而許多青春劇也偏愛取材自青年文化原產地網絡文學，而明星選擇也進一步吸納了年輕人的偏好和審美，也都是類似緣由。

此外，一些跨文化傳播的優(yōu)秀劇集可能也為我國青春劇的拓展提供了參考和樣本。比如韓國電視劇《請回答1988》，通過雙門洞幾家人的故事，創(chuàng)造了一個融親情、友情、愛情于一體的溫情脈脈的作品，在我國的網絡上也取得了較高的口碑，也成為了我國青春劇轉型中的他山之石，共同影響了我國青春劇這一波的 “重新定義”的浪潮。

(作者為文學博士、首都師范大學文學院文化產業(yè)系講師)