張婕怡

6月1日，斷壁殘?jiān)L(fēng)馳電掣，隨著畫(huà)卷再一次啟動(dòng)，精致的剪影隨召喚緩緩而出，徐俊導(dǎo)演的音樂(lè)劇《趙氏孤兒》登臺(tái)上汽·上海文化廣場(chǎng)。作為今年最受關(guān)注的音樂(lè)劇之一，“趙氏孤兒”話題屢次沖上熱搜，連續(xù)多日一票難求的盛況一掃原創(chuàng)音樂(lè)劇票房低迷的景象。被譽(yù)為“東方哈姆雷特”的《趙氏孤兒》，在經(jīng)歷戲劇、歌劇、戲曲、影視等體裁改編后，在音樂(lè)中續(xù)寫(xiě)傳奇。

《趙氏孤兒》作為中國(guó)古典IP為何能在長(zhǎng)年流變中盛行不衰?這與原作中精彩的敘事結(jié)構(gòu)息息相關(guān)。本次導(dǎo)演徐俊的音樂(lè)劇版腳本引自英國(guó)皇家莎士比亞劇團(tuán)，中西價(jià)值之思辨尤為醒目。

音樂(lè)劇版《趙氏孤兒》從程子亡靈開(kāi)始展開(kāi)敘述，側(cè)旁的框型裝置將演員悉數(shù)帶入劇中，角色姿態(tài)各異定于畫(huà)框內(nèi)，隨著手卷的緩緩展開(kāi)，音樂(lè)隨之而上細(xì)細(xì)鋪陳。卷軸式的立行裝置承擔(dān)雙重畫(huà)卷功能，開(kāi)場(chǎng)時(shí)角色如同提線木偶被緩緩拉出;下半場(chǎng)劇情高潮處，畫(huà)卷再次“展開(kāi)”，倒序講述孤兒的血海深仇;另一功能為置入型場(chǎng)景，在劇中自由滑入作公主莊姬的寢宮，孕育劇中重要的人物動(dòng)機(jī)，如公主托孤、程勃認(rèn)親等;構(gòu)思巧妙令人耳目一新。

舞臺(tái)的燈光設(shè)計(jì)也十分亮眼，導(dǎo)演以劇中的話題隱喻，出其不意地靈活運(yùn)用光影切割敘事空間，將人物性格與故事背景一一交代。第一幕屠岸賈登場(chǎng)，舞臺(tái)的光影切分為棋盤(pán)，屠岸賈則立于右上角天元位，在舞臺(tái)縱橫交錯(cuò)的方格頂端指點(diǎn)江山，方位暗示屠岸賈意圖篡位之意，野心呼之欲出。隨著劇中幾位忠義之士的死亡連鎖推動(dòng)戲劇發(fā)展，舞臺(tái)光影讓角色腳下亮起的方格如同“生命進(jìn)度條”，當(dāng)血紅色彌漫，標(biāo)志角色生命的枯萎與死亡。當(dāng)棋盤(pán)方格彌漫為血紅色，爆發(fā)極度不協(xié)和的音響將情節(jié)往前推進(jìn)。

舞臺(tái)在光影變化中流經(jīng)冬夏，綽約的人物群像極其鮮明。三對(duì)鏡像關(guān)系將角色的一盤(pán)散棋有序地組織聯(lián)結(jié)。其一，程嬰與屠岸賈作為劇中兩位重要的父親角色，以善與惡的對(duì)立形象設(shè)定，趙氏孤兒將兩人本應(yīng)平行的生命軌跡交叉聯(lián)結(jié)，在揭露真相后兩者又分別走向死亡的終結(jié)。其二，作為全劇最關(guān)鍵的女性角色，公主與程氏分別展現(xiàn)了不同階層但同樣堅(jiān)韌的母性。其三，程子之靈與趙氏孤兒是整部作品最為核心的一對(duì)角色，在被操縱的生命中實(shí)現(xiàn)陰陽(yáng)雙面的鏡像對(duì)稱(chēng)。其中，程子靈魂是歷史舞臺(tái)中從未出現(xiàn)過(guò)的新角色，也正是導(dǎo)演填補(bǔ)“自我意識(shí)”的符號(hào)，他與程勃在同個(gè)敘事空間被選擇了“生”與“死”的不同軌跡，并在末尾與程勃實(shí)現(xiàn)殊途同歸的人生凱旋。

作曲家金培達(dá)在這部作品中設(shè)計(jì)了多樣的演唱形式，順延導(dǎo)演意圖彰顯的至善之志。第一幕程子之靈獨(dú)唱的《命運(yùn)之歌》為全劇作鋪墊:“風(fēng)吹過(guò)，花瓣落，血匯成一條河。喜鵲來(lái)，飛上坡，遙望著因果”。在劇中重要的矛盾動(dòng)機(jī)展現(xiàn)時(shí)，則大量采用二重唱形式，如第二場(chǎng)趙氏滅門(mén)末尾，趙盾和公主在斷頭臺(tái)前依依惜別，在樂(lè)句的起承轉(zhuǎn)合間將人物關(guān)系闡明，此外在第五場(chǎng)“禍從天降”中，程嬰與程妻同樣展開(kāi)一段二重唱，就程子生死展開(kāi)辯論，隨后加入公孫杵臼的三重唱，將戲劇飽和度推向高潮。程氏的一曲《飛龍睡在瓦片上》無(wú)疑是當(dāng)晚的亮點(diǎn)，讓在座觀眾動(dòng)容不已。值得一提的是，第六場(chǎng)“舍命相助”中，程嬰的一段獨(dú)唱極為亮眼，飾演程嬰的演員鄭棋元在這首歌中展現(xiàn)了國(guó)內(nèi)音樂(lè)劇職業(yè)演員一流的功力，長(zhǎng)篇唱段一氣呵成，呈現(xiàn)程嬰壓抑怯弱恐懼但最終導(dǎo)向至善之道的煎熬，將全劇主旨從眾唱段中凸顯而出:“我不能看見(jiàn)黑暗欺壓星光，因?yàn)槲业男囊惨恢秉c(diǎn)亮，風(fēng)暴隨時(shí)會(huì)將我滅亡，但是善良從未荒涼”。

誠(chéng)如桑德海姆對(duì)音樂(lè)劇作曲家的箴言:你需要耗費(fèi)許多心力才能讓藝術(shù)聽(tīng)起來(lái)毫不費(fèi)力。為音樂(lè)劇作曲并非易事，經(jīng)典劇目需在巡演過(guò)程中不斷打磨，在演員、作曲家、導(dǎo)演的共同努力下才得以感動(dòng)觀眾。除了多樣的形式之外，更需融入創(chuàng)作者更多的體悟與思考，讓音樂(lè)的和聲、節(jié)奏、音色與人物動(dòng)機(jī)乃至戲劇結(jié)構(gòu)有機(jī)融合，讓角色躍然紙上，真正做到——在東方故事中尋求哲學(xué)思辨，在傳統(tǒng)題材中重塑經(jīng)典。《趙氏孤兒》作為年度爆款音樂(lè)劇，為中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇種下一顆“因”，讓我們繼續(xù)期待創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在余響嗡鳴中繼續(xù)結(jié)“果”。(作者為上海音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)學(xué)系研究生)