靈犀

電影《長(zhǎng)津湖》上映以來(lái)，不斷高企的除了票房數(shù)字，更有大眾對(duì)于那一段歷史的關(guān)注熱情。

《血戰(zhàn)長(zhǎng)津湖》《決戰(zhàn)朝鮮》《最寒冷的冬天:美國(guó)人眼中的朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)》等從中外不同視角記述長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役的書(shū)籍重新進(jìn)入讀者的視野，閱讀平臺(tái)上的很多留言都寫(xiě)在電影上映之后;

在最能代表熱點(diǎn)話題風(fēng)向標(biāo)的自媒體、公眾號(hào)和視頻、音頻平臺(tái)上，長(zhǎng)津湖成為一個(gè)熱詞，不少相關(guān)文章的點(diǎn)擊量都迅速達(dá)到了10萬(wàn)+，一條長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役穿插尖刀連連長(zhǎng)講述戰(zhàn)場(chǎng)親歷的短視頻，光點(diǎn)贊數(shù)就超過(guò)了10萬(wàn);

“知乎”等鼓勵(lì)網(wǎng)友“不懂就問(wèn)”等網(wǎng)站，在影片上映之后，迅速成為與長(zhǎng)津湖相關(guān)的各種問(wèn)題的集結(jié)地。有一些問(wèn)題關(guān)注宏大的歷史背景:真實(shí)的長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役到底有多慘烈? “穿插七連”有沒(méi)有原型?更多的問(wèn)題生發(fā)于電影未及言說(shuō)的部分和一閃而過(guò)的瞬間:為什么《長(zhǎng)津湖》里沒(méi)有出現(xiàn)朝鮮軍民?為什么志愿軍不等棉衣準(zhǔn)備好就出發(fā)?

大眾的考據(jù)熱情，首先來(lái)自影片題材的陌生感與新鮮感。長(zhǎng)津湖之戰(zhàn)堪稱(chēng)抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的拐點(diǎn)，其重要性自不待言，其慘烈程度更是超出雙方參戰(zhàn)人員的想象，武器和技術(shù)的較量，最終演變成雙方意志力的殊死抗?fàn)?，成為“鋼少氣多?zhàn)勝鋼多氣少”的經(jīng)典戰(zhàn)例。然而，由于種種原因，對(duì)于這場(chǎng)戰(zhàn)役，過(guò)去在影視作品中很少表現(xiàn)，因此相比于因?yàn)橐徊俊渡细蕩X》而深入人心的上甘嶺戰(zhàn)役，民間對(duì)長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有形成固定認(rèn)知，以至于很多人知道大名鼎鼎的楊根思，卻不知道他就是犧牲于長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役。

由此可以看出，歷史需要不斷的回訪，但是這種回訪不會(huì)自動(dòng)發(fā)生，而是需要一定的激發(fā)，好的影視作品正是為大眾認(rèn)知?dú)v史提供了重要契機(jī)。《長(zhǎng)津湖》上映以來(lái)，能夠不斷刷新票房紀(jì)錄，很大原因就在于創(chuàng)作者在敘事策略、工業(yè)水準(zhǔn)和影像呈現(xiàn)上，最大可能地使用了與當(dāng)代觀眾審美趨向相契合的手段，發(fā)揮了通俗文藝接近大眾的功能，在激發(fā)大眾普遍性情感共鳴的同時(shí)，更引發(fā)了大眾普遍性的知識(shí)渴求。

正是在大量自發(fā)的考據(jù)過(guò)程中，越來(lái)越多關(guān)于長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役的細(xì)節(jié)被挖掘出來(lái)。比如，盡管影片中的上海老兵梅生是虛構(gòu)的，但長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役中有一支與上海有著深厚淵源的部隊(duì)是真的;盡管影片中美軍向冰雕連敬禮的歷史真實(shí)性存疑，但冰雕連卻是實(shí)實(shí)在在存在的。影片中有一個(gè)情節(jié):史密斯坐著直升機(jī)巡視戰(zhàn)場(chǎng)，但是什么也沒(méi)有發(fā)現(xiàn)。網(wǎng)友在《決戰(zhàn)朝鮮》一書(shū)中發(fā)現(xiàn)正好有一段與此形成呼應(yīng):史密斯錯(cuò)了，十萬(wàn)來(lái)自中國(guó)江南水鄉(xiāng)的將士忍受著非人的痛苦，每天靠幾個(gè)凍得石頭一樣的土豆充饑，腳踏一層薄薄的膠底鞋，身穿一層空空的棉襖——許多人甚至是身著夏季單衣。這些身經(jīng)百戰(zhàn)的將士靠著堅(jiān)強(qiáng)的信念和無(wú)比的意志趴在零下四十五攝氏度的雪原中，凍得和雪一樣白的雙手緊緊握住手中的鋼槍?zhuān)S時(shí)準(zhǔn)備給史密斯和巴爾致命一擊!

當(dāng)然，并不是所有關(guān)于歷史細(xì)節(jié)的探求都能獲得明確的答案并且獲得廣泛共識(shí)。比如影片中出現(xiàn)的機(jī)槍打飛機(jī)、志愿軍用英語(yǔ)騙過(guò)了美軍、丟個(gè)手榴彈就能把坦克炸了等等，很多人質(zhì)疑這些情節(jié)的真實(shí)性，但也有人找到史料對(duì)此做出證明。對(duì)于這樣一種現(xiàn)象，中國(guó)藝術(shù)研究院副研究員、電視劇《跨過(guò)鴨綠江》的編劇之一王乙涵的觀點(diǎn)是:雖然暫時(shí)誰(shuí)也不能說(shuō)服誰(shuí)，但考據(jù)和辯論能夠拓展影視作品的欣賞維度，也讓相關(guān)歷史被更多人關(guān)注。

借助《長(zhǎng)津湖》這樣具有廣泛傳播度和影響力的電影，那些幾乎被時(shí)間湮滅的歷史細(xì)節(jié)被重新打撈，在全民性的探尋中重新閃耀光彩。尤其值得一提的是，隔著半個(gè)多世紀(jì)回望那一段歷史，人們除了仍然津津樂(lè)道于這一場(chǎng)奇跡到底是如何發(fā)生的，更因?yàn)槭艿絺ゴ罂姑涝竦母姓俣鵁釡I盈眶。歷史就這樣再度成為鐫刻進(jìn)億萬(wàn)人民心中的記憶，并且轉(zhuǎn)化成對(duì)民族認(rèn)同和國(guó)家發(fā)展而言不可或缺的精神力量。

也正是從這個(gè)意義上，我們說(shuō)，每一代人都需要屬于自己的戰(zhàn)爭(zhēng)電影。