影片記錄殯葬師生活，新京報(bào)專(zhuān)訪監(jiān)制和導(dǎo)演談創(chuàng)作，鏡頭溫暖有治愈感，在武漢拍攝是因?yàn)闊熁饸鉂?br />

　　《人生大事》就是要珍惜眼前美好情義

　　由韓延監(jiān)制，劉江江編劇并執(zhí)導(dǎo)，朱一龍領(lǐng)銜主演，楊恩又特別介紹出演的電影《人生大事》將于6月23日超前點(diǎn)映，6月24日在全國(guó)上映。生離死別向來(lái)是中國(guó)人的忌諱，電影《人生大事》偏偏將一個(gè)什么都不在乎的殯葬師的故事搬上了大銀幕，片尾曲那句“天上的每一顆星，都是愛(ài)過(guò)我們的人”仿佛一個(gè)溫暖的出口，讓經(jīng)歷過(guò)離別的人能在仰望星空的時(shí)候，看到一點(diǎn)光。該片更是借由莫三妹(在片中被稱(chēng)為“三哥”)與小文這對(duì)陌生人之間發(fā)生的溫暖故事，洞穿生老病死、人生無(wú)常背后的積極啟示，即珍惜眼前每一份美好的情誼。疫情無(wú)常，人間有情。新京報(bào)采訪《人生大事》監(jiān)制韓延和導(dǎo)演劉江江，請(qǐng)他們講述創(chuàng)作內(nèi)幕。

　　用輕松和溫情的方式直面生死

　　新京報(bào)：國(guó)內(nèi)銀幕上很少見(jiàn)殯葬題材，為什么會(huì)選擇創(chuàng)作這個(gè)題材？

　　韓延：生死是一個(gè)終極關(guān)懷、終極課題，是最基本的戲劇需求，劇本里面關(guān)于生死都是最本能最原始的，所以我對(duì)這一類(lèi)題材尤其偏愛(ài)和敏感。這部電影不是因?yàn)橄∪辈湃ヅ牡模且驗(yàn)樗m合承載我們對(duì)于生死的思考，喪葬只是一個(gè)符號(hào)和入口，劇情才是可以承載我們要表達(dá)的內(nèi)容核心。影片用輕松和溫情方式把恐懼剝離開(kāi)，直面生命的逝去，這件事很值得我們?nèi)ヌ魬?zhàn)。中國(guó)人天生對(duì)死亡有敬意，之前很多人會(huì)回避，甚至覺(jué)得晦氣，去排斥殯葬從業(yè)者，我們用這部電影把他們的生活做了展開(kāi)，其實(shí)他們是我們應(yīng)該去記錄的一批人。

　　劉江江：我爺爺和我大爺都是木匠，偶爾會(huì)幫村里的人做棺材，小時(shí)候我家院子里就擺了很多魚(yú)柳、桑槐、松木、柏木等制作的各種棺材。因?yàn)榧依锸亲鲞@個(gè)職業(yè)，我小時(shí)候跟著他們?nèi)ピ岫Y上，看到好多好吃的、好玩的，還有唱戲的、放電影的。所以我在小時(shí)候?qū)υ岫Y留下很深刻印象，這些甚至是我文藝愛(ài)好的啟蒙。后來(lái)在電視臺(tái)做記者和欄目劇，也寫(xiě)過(guò)跟葬禮有關(guān)的故事，2018年去白洋淀采風(fēng)時(shí)接觸到了好多風(fēng)土民情，這些信息雜糅到一起，逐漸就有了想法，想做一個(gè)跟成長(zhǎng)有關(guān)系的殯葬題材的東西。開(kāi)始下筆的時(shí)候是2019年，有一天我下班路過(guò)一個(gè)壽衣店，門(mén)口停著一輛車(chē)，都是花圈、骨灰盒。傍晚透過(guò)門(mén)窗我看到茶幾旁邊坐著一個(gè)小姑娘，在寫(xiě)作業(yè)。這個(gè)畫(huà)面直接觸動(dòng)到我，好像看到了一種主題，因?yàn)檫@個(gè)店里也是一個(gè)家庭，有那種角落里也有春天的感覺(jué)。有了這個(gè)想法之后，很快就寫(xiě)出了劇本第一版。

　　莫三妹不像殯葬師，小文有野性和韌性

　　新京報(bào)：為什么會(huì)選在武漢拍攝？

　　韓延：武漢是一個(gè)特別生動(dòng)的城市，煙火氣非常濃，很有生機(jī)，同時(shí)還保留了很多老城的面貌，城市里的人也特別熱愛(ài)生活。我們恰恰是想在有生機(jī)的城市講關(guān)于死亡的事情，這樣的話會(huì)形成反差。

　　劉江江：實(shí)際上我們是站在葬禮的角度在講生活，想要的就是那種鮮衣怒馬、活色生香、充滿(mǎn)煙火氣的故事，武漢就是一個(gè)讓你感受到活著真好的地方。

　　新京報(bào)：莫三妹和以往大眾認(rèn)知的殯葬師形象不太一樣，為什么會(huì)這樣設(shè)計(jì)人物？

　　韓延：我看完劇本第一反應(yīng)就是這個(gè)殯葬師形象一定不能看上去就像殯葬師，如果一看就是殯葬師，就沒(méi)法拍了。這個(gè)電影就是用鏡頭跟隨著一位不想做殯葬師的殯葬師，慢慢走一段旅程，看他如何經(jīng)歷從心里認(rèn)識(shí)到職業(yè)的神圣，如何從迷失的狀態(tài)到認(rèn)識(shí)自我的過(guò)程，這樣才能有人物的反差和弧光。

　　劉江江：我們想要呈現(xiàn)的人物是有情有趣的，“三哥”穿背心拖鞋，看起來(lái)很沒(méi)譜，骨子里卻是赤子之心，只是看起來(lái)不著調(diào)，但仗義每多屠狗輩，他就是那種在大時(shí)代里保有純真和荒唐的小人物。

　　新京報(bào)：楊恩又飾演的武小文有著怎樣的特質(zhì)？

　　韓延：小文是一個(gè)有些野性的孩子。她愛(ài)打麻將、跳廣場(chǎng)舞，接觸的也都是老頭老太太，生活圈子跟一般的孩子不太一樣。

　　劉江江：給小文寫(xiě)的判詞是“有情有義無(wú)法無(wú)天”，因?yàn)楦L(zhǎng)環(huán)境有關(guān)系。她是外婆一人帶大的，是在一個(gè)比較隨性的群居環(huán)境里邊成長(zhǎng)，她是被人情味滋養(yǎng)的，她生活得很有韌性。小文身上所呈現(xiàn)出的這些“毛刺”，其實(shí)承載的是外婆對(duì)她的愛(ài)。小文從小沒(méi)見(jiàn)過(guò)父母，外婆知道自己在世日子不多了，她只有讓小文“厲害”，小文才能活下去，這是一種很深沉的隔代情的呈現(xiàn)。

　　要活成一個(gè)有意思的、有情有義的人

　　新京報(bào)：“三哥”和小文的關(guān)系從陌生人到逐漸有了家人般的親情，通過(guò)這樣的關(guān)系變化想傳遞什么主題？

　　韓延：“三哥”是有原生家庭問(wèn)題，他與父親較勁，覺(jué)得自己是備胎。小文干脆就沒(méi)有見(jiàn)過(guò)父母，跟著外婆長(zhǎng)大，外婆一開(kāi)篇就去世了。沒(méi)有出處的兩個(gè)人，都像石頭縫里蹦出來(lái)的，都是很孤獨(dú)的狀態(tài)。兩個(gè)人能夠相互理解，相互認(rèn)知彼此心境是很天然的事。這種關(guān)系還夾雜著一層你該怎么對(duì)待身邊陌生人的態(tài)度。三哥每天都在面對(duì)陌生人，更多是陌生的逝者，等著他入殮，是小文突然的出現(xiàn)，讓他的生活發(fā)生改變。

　　劉江江：我是覺(jué)得這種感情是很奇妙的，它并不比有血緣關(guān)系的感情淺薄。電影里那句臺(tái)詞“人生除死無(wú)大事”，什么是人生大事？就是珍惜你所擁有的每一份美好的情感。有時(shí)間帶孩子去游樂(lè)場(chǎng)，帶媳婦去看個(gè)電影，朋友們相聚的時(shí)候就開(kāi)懷暢飲，珍惜眼前一切美好的情義。

　　新京報(bào)：《人生大事》表達(dá)了什么樣的生死觀念或人生態(tài)度？

　　韓延：一般的人生大事都是好事，什么金榜題名、洞房花燭。有句話這么說(shuō)：“所有受的傷在生死面前都是擦傷”，這句話其實(shí)也是“人生除死無(wú)大事”。我們把死當(dāng)成大事是因?yàn)槲覀冋曀劳觯劳鲞@件事大家都避免不了，再怎么避諱、嫌殯葬師吃死人飯、多么不齒這個(gè)行業(yè)都避不開(kāi)死亡這件事。我們要當(dāng)成大事看，也要當(dāng)成正常的事去看。

　　劉江江：送一個(gè)人離開(kāi)其實(shí)也是治愈的過(guò)程，有的人畫(huà)句號(hào)，有的人畫(huà)感嘆號(hào)，葬禮上能看出來(lái)這個(gè)人這輩子活成什么樣。這也會(huì)督促我們成為一個(gè)什么樣的人，要活成一個(gè)有意思的、有情有義、給大家都留下痕跡的人……其實(shí)是從死亡的角度來(lái)啟示我們要活出自己想要的人生。這幾年疫情大家可能都經(jīng)歷了一些分離，這部電影在這個(gè)時(shí)候出現(xiàn)，也希望能給大家提供一個(gè)和朋友家人見(jiàn)面的契機(jī)，珍惜在一起的時(shí)光，去感受生活日常里的溫情和快樂(lè)。

　　采寫(xiě)/新京報(bào)記者 滕朝