傳承人名片

　　國家級非遺提琴戲代表性傳承人甘伯煉，生于1929年，是崇陽提琴戲第二代藝人，現任崇陽提琴戲協會名譽會長。他從18歲起開始正式學戲，先后創作了《王世祥逼租》、《參軍復仇》、《婆婆嫌媳》等劇目，一生致力于提琴戲的表演、保護和傳承。

　　1999年10月，中國藝術院舉辦“共和國50年藝術研討會”，他撰寫的提琴戲調研文章《活躍山區群眾文化生活的一支重要隊伍》參加研討會，獲一等獎。

　　2010年，由甘伯煉任藝術顧問的新編提琴戲《雙合蓮》被中央電視臺、省市電視臺多次播放。

　　2012年12月，他被國務院評為“國家級非物質文化遺產提琴戲項目代表性傳承人”。

　　2016年11月，被文化部列入非遺代表性傳承人搶救性記錄名單。

　　非遺項目簡介

　　提琴戲，傳統戲曲劇種之一，屬于湖南花鼓戲聲腔體系。是湖北省通城、崇陽兩縣人民群眾最感親切的家鄉戲。經崇陽藝人逐步改良發展，利用當地山上的梨木和蛇皮制作了一種桿短筒長的土琴，別在腰間，站著能拉，坐著也能拉，不拉了“提”起就走，所以稱之“提琴戲”。因其曲調優美，旋律明快，具有濃郁的地方特色和鄉土氣息，被譽為中國戲曲百花園中一枝獨特的奇葩。

　　上世紀50-60年代開始，崇陽提琴戲備受關注，多次參加省、地民間戲曲調（匯）演活動，并多次獲創作演出獎。

　　1999年，湖北省文化廳命名崇陽縣為“湖北民間藝術（提琴戲）之鄉”；

　　2000年，國家文化部命名崇陽縣為“中國民間藝術（提琴戲）之鄉”；

　　2008年，崇陽縣被文化部命名為“中國民間文化藝術之鄉”。同年，提琴戲被國務院批準列入第二批國家級非物質文化遺產名錄。

　　“甘伯煉呀，當然知道！”在崇陽打聽國家級非遺提琴戲代表性傳承人甘伯煉，稍有些年歲的人都會很熱心地告訴你，老人住在崇陽縣沿河大道420號。

　　3月14日正午時分，穿過熱鬧的街道，記者很快來到甘老家中。老人雖年近九旬、卻依舊身形健朗，他望著春雨過后燦爛的陽光，一手拎起一把小靠背椅，說：我與提琴戲的故事多著呢，走，到院子里曬著太陽聊。

　　年少癡迷種下大夢想

　　“從十一二歲開始，我就跟著大人‘玩班子’，背著‘十太公’四處巡演。雖然那時年紀小，不能真正演戲，但是敲敲鑼鼓，打打雜也高興。”甘伯煉清楚地記得，為了接近戲班子，自己沒少挨家人打罵，因為祖父和養父母都認為，學戲是不務正業。

　　可他還是感覺自己有學戲的“天賦”，開始種下了演員的夢想，偷偷躲著拜師學藝，并帶著村里的少年玩花燈、戲采蓮船，玩得不亦樂乎。“戲班子的為頭者看我勤快、模仿小生有樣學樣，每次演出都會喊上我。”回憶著過往，甘伯煉的臉上笑意盈盈。

　　其實，甘伯煉的人生之路可謂異常坎坷。1929年12月，他出生于白霓鎮老鴉村的一個貧寒農家，3歲喪母，后過繼給伯父撫養。8歲起，讀了4年私塾，此后成為放牛娃，砍柴、務農樣樣都得干。正是這個時候，提琴戲恰如一滴甘露，出現在他年少而蒼白的生命中，讓他從此與提琴戲結下一段斑斕情緣。

　　“1949年4月，解放軍來了，為了表達大家翻身做主的喜悅，也為了配合農村減租減息、貫徹當時的《新婚煙法》等中心工作，我先后創作了《王世祥逼租》、《參軍復仇》、《婆婆嫌媳》等劇目。”

　　甘老介紹說，當時自己在村里組織了一個業余提琴戲劇團，為了能夠像模像樣地演出，他帶著大家伙兒給別人擔腳、放木排，賺了2000多元錢，“這些錢還是不夠，沒辦法，我只好把家里的口糧賣掉，又湊了700多元，才勉強買齊服裝道具，然后領著劇團在全縣各鄉村巡回宣傳演出。沒想到，特別受歡迎！”

　　就這樣，甘伯煉在提琴戲表演上所表現出來的天賦引起當時縣文工團的關注，1957年，癡迷于提琴戲的甘伯煉，終于成為一個名正言順的演員。

　　矢志鉆研走向大舞臺

　　夢想成真，甘伯煉心里甭提有多開心了，他早上一睜開眼就開始哼唱臺詞，琢磨著如何更為精準地把握戲中人物一顰一笑的分寸。

　　他不光自己琢磨，還先后師從蔣春保等三位老師，開始系統學習提琴戲。1959年，他創作演出的新劇目《催春鼓》參加全省演出，獲得創作演出雙獎，并被湖北廣播電臺錄音播放。

　　“認真完成演出任務之外，只要一有空，我就到農村組織輔導業余劇團，把新的劇目和相關理念傳輸給老鄉。”甘伯煉不僅盡忠本職，還時刻念想著帶動農村的業余劇團，幫他們出謀劃策，進行業務指導，還不時用自己的收入支助他們演出。

　　時世難料，就在甘伯煉滿腔熱血地為提琴戲“團團轉”的時候，“文革”來了——其間，民間文化遭祗毀，古裝傳統戲被禁演，全縣100多個農村業余劇團被迫停演，很多服裝道具被一燒了之。

　　“我真的是心痛如刀絞啊！但是又能怎么辦呢？我能做到的，就是偷偷摸摸地回到老家，把村劇團一批好一點的服裝藏起來。因為我堅信，深受廣大農民喜愛的提琴戲，總有再次露面的機會。”這個時候，甘伯煉雖然已經被調出了劇團，卻仍舊心念念地盼著提琴戲的春天再次到來。

　　幸運的是，甘伯煉再次夢想成真，人們迎來了黨的十一屆三中全會，隨后，優秀民間文化藝術得以大力弘揚。此時的甘伯煉已年近60歲，但他對文藝事業的熱情并未減退，他開始更多地奔走于鄉間劇團，幫助其組織恢復演出活動。

　　“我首先回到老鴉村，拿出偷偷藏起來的服裝，又賣掉手表、皮大衣等私人物件，投資8000多元，幫助老家的村劇團恢復演出。”甘伯煉自豪地說，在他的帶動下，全縣很快恢復了80多個農村業余劇團。

　　為提高劇團演出水平，傳承保護好提琴戲，甘伯煉先后捐資5萬余元，與縣文化館舉辦各種形式的藝術培訓班，并倡導創辦縣提琴戲劇團和白霓鎮提琴戲劇團，讓其在全縣鄉劇團中作示范演出，使提琴戲從草臺逐步走向大舞臺。

　　惜時如金引領大合唱

　　退休后，甘伯煉放棄了養花釣魚、打牌下棋、品茗聊天等這些老人們的安逸過法，開始專職為提琴戲的發展與傳承且鼓且呼，他長期擔任當地提琴戲協會業務會長、名譽會長，不僅在縣里倡導成立了提琴戲發展基金會，個人先后為提琴戲等文化事業捐款10多萬元，還發動晚輩投資14萬余元，在白霓鎮修建了一棟三層樓的提琴戲傳習所，組織青年演員前來學習。

　　同時，與縣天城中學等多所學校聯合開設課余提琴戲學習班。又自費一萬多元，將提琴戲經典唱腔錄制成專輯影碟，用以傳承教學。

　　現如今活躍在各個提琴戲劇團的骨干演員，大都是甘伯煉的“徒子徒孫”。當年，已故著名戲曲導演余笑予曾專程來到崇陽，贈送他一塊匾額，上書：“梨園宿將松不老，甘作春泥更護花”。

　　2008年12月，時年79歲的甘伯煉被國務院評為“國家級非物質文化遺產提琴戲項目代表性傳承人”，雖年至耄耋，他仍舊“斗志昂揚”，因為他覺得，“自己時間不多了，有一份熱，就發一份光，要為崇陽的提琴戲多做些事。”

　　“直到現在，我還在縣劇團教唱腔，只要他們需要，我每天都去。”采訪當天，甘老介紹說，為了督促徒子徒孫們更為用心地傳承提琴戲，自己會時不時地突擊檢查他們的排練情況，唱得好的表揚，唱得不夠好的也得挨批。“小小山區縣城，能夠成為中國民間文化藝術之鄉，這不容易，要好好守業，更要好好發展。”

　　說到作為傳承人的遺憾，甘老坦言，興許是如今的日子好過了，年輕人對傳統劇目中角色的把握總無法精準傳神，“比如說《秦雪梅觀畫》中的小生‘商公子’，他哭唱時死去活來的神態，我當年以兩眼翻白、身體抽搐、喉嚨發生等方式表演，不曉得唱哭了臺下多少觀眾，可是現在，硬是沒有一個人能學到位……”

　　如今，崇陽縣僅提琴戲劇團就有18個，在周邊縣市區中是劇團最多的縣，“多好的態勢啊，每個劇團演員大都接受過正規訓練，都有設備現代化的演出車，上上下下都受重視——提琴戲，一定會更穩當地往前走，成為全縣人民的大合唱。”甘老神情堅毅、滿懷期望地說。（記者 李娉 通訊員 甘明強）