引子

　　“莫道桑榆晚,為霞尚滿天。”2003年底的一個傍晚，夕陽西下,霞光萬丈。座落在咸寧新城區的人民廣場剛剛送走參加第四屆中國竹文化節的中外來賓．各級領導和國際友人, 即將迎接新年的到來,呈現出一派喜慶．祥和的節日氣氛。在冬日和煦的夕陽霞光映襯下，紅花、綠草、白鴿、清風相映成趣,人民廣場儼然成了花草的海洋、鳥類的世界和人間的天堂。一位身材高大、精神矍鑠的花甲老人攜老伴徜徉在鳥語花香、歡樂祥和的人民廣場上，和休閑的市民群眾一起沉浸在這美妙、幸福、歡快的旋律氛圍之中。

　　入夜，華燈初放。燈火輝煌的咸寧人民廣場在淦河輕波的映照下，顯得愈發嬌嬈迷人；不遠處夜幕中威嚴聳立的市政府行政大樓，與咸寧大道兩旁節次遴比的高樓大廈遙相呼喚，昭示著富裕．文明．民主的新咸寧在希望中不斷發展．前進。這位老人感慨萬分，唏噓不已，忍不住拔通了市文聯主席柯于明電話，只說了短短幾句話，“我要創作！我抑制不住內心的喜悅，我要謳歌人民廣場，我要贊美我們的新咸寧！”在當年的全市新春文藝晚會上，由這位老人創作的《人民廣場園舞曲》誕生公演了，如同一只報喜鳥，用啁啾吟唱深入廣大市民心田；又恰似一簇迎春花，在鄂南大地上迎春綻放，這位老人就是中國音樂家協會會員、咸寧市音樂家協會顧問游伯樵。

初夢

　　剛剛解放的孝感古城，有一種沖破黎明黑暗的釋然，一種希冀伴隨著一種力量，尋求一種新生活、新夢境。當時新中國剛剛成立，百廢待興；各行各業，百業待舉。正值瞢懂年少孩提時期的游伯樵就生長在孝感古城的一條小街上，深厚的孝文化底蘊讓他從小就從董永與七仙女故事和楚劇《天仙配》里接受了民間傳說和古典戲曲的感染和薰陶，對音樂有一種莫明的靈動；火熱的新生活里跳動的音符和流動的旋律，又讓他格外鐘情音樂藝術。天真爛漫的他象個跟屁蟲經常追隨著駐孝解放軍0925部隊文工團，如醉如癡地看隊員們演奏，如癡如狂地聽他們唱歌。夜夜都有斷斷續續的練笛聲在街巷里回旋，直到左鄰右舍要休息了，那吹笛的少年才戀戀不舍地枕笛而眠，從而開始了一個跨世紀的音樂之夢。

　　游伯樵雖然出生普通平民家庭，但是從小就夢幻著得到音樂女神的青睞。“當時，我感覺到自己象著了魔一樣，無論何時何地在干什么，只要廣播喇叭里音樂一響，我都要聽完再走。所以，在孝感一中師范部讀書期間，我就如饑似渴地學習音樂基礎知識，并向老師同學們求學二胡、笛子、風琴等樂器。”通過4年的音樂尋夢，游伯樵掌握了一定的音樂知識，熟悉了部分樂器基本演奏技能，這對后來他成為咸寧乃至湖北音樂界舉足輕重的人物打下了堅實的基礎。

　　游伯樵的音樂之旅才剛剛啟航，連音樂夢都還沒有做夠。1958年8月，一紙調令把他調到了原咸寧縣歌劇團，天天和演員、樂手們泡在一起。自此，游伯樵走上了了長達了半個世紀的音樂追夢生涯。近50年來，即使在三年自然災害極度困難時期，游伯樵也癡心不改，矢志不渝。

尋夢

　 　　“為人民創作，人民就歡迎你。”這是游伯樵從事音樂藝術工作一輩子始終堅守的忠貞信念。為了解決縣級劇團節目源陳舊奇缺的窘困狀況，1958年11月，懷著對音樂的崇高追求，意氣風發、才思敏捷的游伯樵自告奮勇嘗試創作了第一部作品《土高爐旁》，這也是原咸寧縣歌舞劇團成立后演出的第一部歌劇，同時填補了移植節目的空白。首場演出狂熱的觀眾就連連謝幕，被強烈要求破天荒地連演兩遍。由于初出茅廬就不同凡響，游伯樵幾年后就大顯身手。1960年4月，咸寧縣委打算撤消縣歌舞劇團。“皮之不存毛將焉附。”作為一個年輕的音樂工作者，游伯樵心里很不是滋味，在劇團領導的鼓勵下，游伯樵力挽狂瀾之將泄，4天4夜沒有睡覺，創作了大型歌劇《荒湖巨變》。這出歌劇在連續數月的下鄉演出中，走遍了全縣所有公社和大部分大隊，有力地配合了當時生產自救的中心工作，演出后獲得縣委的嘉獎和社會的好評，使瀕臨解散的劇團得已旗鼓重振，起死回生，免被撤消。

　　游伯樵對音樂的追求．癡迷始終不渝，愈久彌堅。參加工作特別是從事創作后，游伯樵先后追尋請教了鐘信民．孟文濤．方妙英等音樂界知名人士，得到了音樂名師張友予、王易等的悉心教導和耐心指點。通過培訓學習，他對音樂的認識和感知突飛猛進、日臻完善。

　　“音樂是跳動的音符，音樂是流動的旋律。”一首《誰不說俺家鄉好》從上個世紀60年代開始流行，唱不盡人們對自己家鄉的熱愛、溢美之情。咸寧是舉世聞名的楠竹之鄉、茶葉之鄉，也是游伯樵的第二故鄉，他深愛著養育自己半個世紀的故鄉咸寧。生活在鄂南竹鄉，濃郁的竹文化厚澤滋養著作為音樂人游伯樵，激發他用音樂來贊美歌唱家鄉咸寧。游伯樵常常說：“我的成長、成才、成功無不凝聚著咸寧物華天寶的恩澤和楠竹剛柔相濟的饋贈。”他十分仰慕竹子的高風亮節．挺拔蒼勁,他把詠竹言志、唱竹抒懷壯志豪情化作熱愛家鄉的具體行動，創作、編排、指揮了一批當代竹歌舞劇目，讓傳統、古老、深迥的竹文化插上音樂藝術的翅膀騰飛、起舞，在咸寧發揚光大，為咸寧增姿添彩。1994年5月，中國湖北咸寧名茶展銷會在我市舉行， 這次展銷會以茶為媒，茶貿聯姻，文化搭臺，經濟唱戲，旨在弘揚茶文化，發展茶經濟為主題。茶展會前夕，55歲的他2天2夜沒合眼，以高度的責任感突擊編寫了《鄂南婚茶表演》的臺本并為其配樂，茶展會期間連續演出18場，場場爆滿，喝彩如雷，婚茶表演受到了中外來賓和上級領導的一致好評，當時的咸寧地委副書記程光亮贊譽“她是茶展會的‘魂’”，尤如一枝絢麗多姿的茶花在咸寧茶文化園地爭奇斗妍地盛開、怒放……茶展會后，游伯樵被原咸寧地委、行署評為“先進工作者”。2003年10月，第四屆中國竹文化節在咸寧召開，游伯樵懷著謳歌贊美咸寧竹文化的滿腔愿望，創作、輯錄了咸寧當代竹歌和有關竹文化音樂藝術的文章，在第四屆中國竹文化節專場文藝晚會上，排練了2個竹文化氣息濃郁的器樂演奏節目，博得了參加節會中外嘉賓、各級領導和國際友人的陣陣喝彩，為“弘揚竹文化，發展竹經濟”作出了突出貢獻。節后，他被咸寧市委、市政府表彰為“先進個人”。

追夢

　　初識游伯樵是2001年4月，咸寧市委宣傳部、市委組織部、市紀委、市直機關工委等8個部委單位聯合組織發動氣勢空前、規模宏大的紀念建黨80周年“百萬群眾歌唱黨”大型群眾文化活動，游伯樵作為我市資深藝馨．德高望重的音樂人，先后為全市12多個系統60多個單位的大合唱進行編導、指揮。在那2個月里，花甲之年的游伯樵日夜奔波在全市各地各大演出場地，全然不顧年事已高．勞頓辛苦。一位老音樂人的敬業形象、高尚情操和無私精神在廣大市民群眾心目中日益高大．光輝和久遠……

　　癡迷、執著使游伯樵創作的音樂作品開創了咸寧音樂藝術的先河。近半個世紀來，游伯樵歷盡風雨踏遍坎坷，對音樂的興趣、愛好、志向、責任卻不敢有有絲毫懈怠，也從來沒有任何動搖。游伯樵從事音樂藝術工作前20年，一直是演奏和創作；后30年，游伯樵一腔心血傾注在群眾文化事業上，他編導、組織、參與過無數群眾文化活動，繁榮咸寧群眾文化事業立下了汗馬功勞。這位老音樂家人以其德藝雙馨的高尚品質和孜孜以求的人格魅力，在鄂南音樂藝術界享有較高聲譽和穩固地位。他從事音樂工作近50年，在音樂創作研究和群眾文化活動的組織、輔導等諸多方面都取得了一定的成果。他創作并演出、發表的作品有大型歌劇音樂11部，中小型歌劇音樂18部，舞蹈音樂5部，大合唱、組歌、聯唱5部，歌曲數10首，音樂論文多篇，可謂著作等身，碩果累累。大多思想深刻、技藝嫻熟、文筆優美、流傳久遠，在咸寧甚至湖北都是有口皆碑的。與此同時，游伯樵還結合咸寧地區深厚的地方文化特點，開始了相關音樂的發掘、改進和創新之路。

圓夢

　　一個音樂工作者最重要的就是要熱愛生活，敢愛世上一切美好的事物，敢恨那些丑惡的東西。只有熱愛音樂藝術，了解群眾的喜怒哀樂，耐得住清貧和寂寞，刻苦地鉆研音樂的魂，才有可能創作出膾炙人口的作品。在漫漫音樂人生路上，游伯樵在音樂創作及業務輔導工作中，先后獲得國家級獎勵3次、省級獎勵8次，這在咸寧絕無僅有，在湖北也是寥寥可數。1988年10月,游伯樵負責組織帶隊參加了湖北省民間音樂舞蹈電視比賽，咸寧代表隊一舉奪得2金．4銀．3銅的好成績，名列全省第一，并有2個音樂舞蹈節目代表湖北省參加第二屆中國藝術節。大家異口同聲地說“我們的每一塊獎牌都凝聚著游老師的心血和汗水”。這在當時確立和鞏固了咸寧在全省音樂界的先進行列地位。時任湖北省委書記關廣富同志在看望會見了演員代表，贊賞之詞溢于言表，聲稱 “咸寧地區這次冒了尖”。這個時候，游伯樵的音樂藝術工作已經達到了鼎盛時期。對于這些榮譽，游伯焦當之無愧。近半個世紀來，他把全部身心和精力都獻給了咸寧音樂事業，為地方群眾文化事業創造性、突破性發展作出了突出貢獻。

　　認真、坦誠是游伯樵在學習．工作和生活中一貫奉行的人生信條。他孜孜不倦變本加厲地鐘情于音樂藝術事業，不但作曲，還兼任了二胡演奏和指揮，廣泛涉獵京胡、板胡、手風琴、竹笛、喉管等樂器的演奏。他不但癡迷音樂創作，還為咸寧群眾文化事業嘔心瀝血，在群眾文化工作和民間文藝方面作出了重大突出的貢獻并積累了寶貴豐富的經驗。

　　“老驥伏櫪志在千里，烈士暮年壯心不已。”近年來，游伯樵主持了部分民間文藝集成和革命文化史料的編輯工作。這是一項浩瀚繁雜、艱辛清苦的工作，任務繁重、技術性強。他堅守著自己的生活諾言“無論組織上交給我什么工作和任務，我都會努力把它們干好。”他采取多跑、多問、多找、多催、多記的工作方法，吃苦耐勞、克難奮進，完成了《湖北民間歌曲集成·咸寧地區分卷》、《湖北民間器樂集成·咸寧地區分卷》、《湖北民間舞蹈集成·咸寧地區分卷》、《湘鄂贛蘇區鄂東南根據地革命文化史料匯編》的編輯工作。隨后，他又參與了《中國民間歌曲集成·湖北卷》、《中國民族民間器樂曲集成·湖北卷》、《閩淅贛湘鄂蘇區革命文化紀事·人物錄》的編輯工作。盡管其中5部至今束之高閣，仍未付梓，但是他仍然以頑強的毅力和驚人的意志，于退休后又完成了全卷39萬字的《咸寧地區文化志》編輯工作。1995年10月，游伯樵光榮地被文化部評為革命文化史料征集工作先進個人。

　　藝術不為人民服務、不為社會主義服務是蒼白的、沒有社會價值的。游伯樵深深地知道這一點，于是他總是讓自己的作品貼近群眾、貼近生活、貼近社會、貼近實際。基層文化藝術工作要求文化工作者必須要一專多能，游伯樵就是這樣把一腔心血傾注在音樂藝術和群眾文化事業上。游伯樵對咸寧群眾文化事業的突出貢獻是將嘉魚的“嗚嘟”和通城的“提琴”推上了省里國內舞臺，使這兩種獨具特色的鄂南民間樂器登上了藝術的殿堂，繼而走出了國門。1986年4月，長期工作在基層文藝一線的游伯樵以獨特的音樂藝術視角，發掘推出了江南水鄉氣息濃郁的嘉魚嗚嘟，并創造性地提出了嗚嘟和提琴的設計改進和批量生產問題；1988年6月，游伯樵又輔導推出了鄂南山城特色深厚的通城提琴，還從音樂演奏和藝術表演出發，整理、規劃、開發了這兩件地方音樂史上的珍寶，使這兩種獨具特色的鄂南民間器樂登上了高雅藝術殿堂，繼而是出省城、進京城、跨國門，先后出訪美國、德國．韓國．泰國演出，受到了當時的中共中央總書記、國家主席江澤民同志親切接見。游伯樵又一次向咸寧人民獻上了自己的一顆拳拳赤子之心！凸現了一個音樂工作者對家鄉文藝事業的奉獻和回報！

　　“夕陽無限好，何嘆近黃昏。”1999年12月，游伯樵從市群藝館領導崗位退下來后，還是全副身心地投入到他鐘愛的音樂創作和音樂指揮中去。為了豐富老年文化生活、發展老年文化活動，游伯樵長期擔任市委老干部局金秋泉韻民樂隊、市老年大學藝術團等老年文藝團體的音樂編配、排練和指揮，并且身體力行作出了突出貢獻。2003年8月，由游伯樵創作、編配和指揮的《曲曲山路悠悠情》榮獲全省老年文藝匯演一等獎。吃了半輩子音樂飯，游伯樵對咸寧目前音樂藝術發展狀況與中等城市的精神文明建設很不協調、極不配套深深感到憂慮。部分音樂工作斷檔脫節，音樂事業后繼乏人，文化體制改革不深入、工作生活境況不盡人意，造成音樂人才嚴重流失、瀕臨斷代，專業人才極為缺乏更讓這位老音樂人痛心疾首，黯然傷神。他認為，必須重視劇目出新和音樂理論普及，必須特別重視藝術人才的發掘、補救工作。

　　一份耕耘一份收獲，一份辛勞一份喜悅。在音樂旅途上，游伯樵苦行僧式執著追求、唐三藏式的艱難跋涉和孜孜不倦的卓越工作，換來了人們對他的無尚尊重和無比崇敬。2003年3月，游伯樵在武警咸寧支隊教導大隊給入伍新兵教唱歌曲。一天，他拖著連日勞累的疲憊腳步回來，站在陽臺小憩。樓下對面路上一隊行進訓練的武警戰士看見了他，突然全隊立定，齊刷刷地向他行了一個莊重的軍禮。游伯樵受禮若驚，一時不知所措，半天才回過神來。他才向禮畢出發戰士們揮手致謝。第二天，游伯樵再去教歌時，他聲音哽咽異常激動地對戰士們說：“這個軍禮我不敢當，太重了呀！同志們，我永生難忘，謝謝你們！”

　　已是年近古稀的游伯樵本著強烈的責任感，更加激情滿懷地投入到輔導青少年音樂愛好者的工作中去。他先后輔導了30多個大中小學生，教他們習譜、識曲、演奏、指揮……此外，游伯樵還深入機關、廠礦、部隊、學校進行輔導、編配、排練、指揮工作。現在，他每周要花2天時間備課，用3天時間輔導教授學生，加上社會上一些音樂輔導活動，經常是“兩眼一睜忙到熄燈”，有時甚至比在職、上班時還要忙。 很多時候，他創作譜曲，忙到轉鐘以后還沒有停下來休息的意思，惹得老伴經常又疼又恨地叮囑他，“老頭子，別不要命了！”他象一頭老黃牛一樣耕耘在咸寧這塊富饒而荒蕪的音樂藝術土地上，希望傾注畢生精力和心血去催開咸寧地方音樂藝術之花。游伯樵是這樣想的，也是這樣做的，并且是這樣不懈地追求著、努力著、奮斗著……

　　近半個世紀來，游伯樵對音樂藝術的愛好、興趣、理想和責任，鼓舞、激勵、支持和鞭策著他創作出了許多人民群眾真正需要的作品。為了文化藝術事業的發展繁榮，游伯樵在這塊圣潔的音樂園地辛勤耕耘50多個春秋，無論在哪個單位、什么崗位，他都矢志不移，奮斗不息，默默無聞地奉獻著一個音樂人無私的光和熱。游伯樵無愧于音樂，也無愧于他那顆癡迷音樂、熱愛音樂的心靈。我們衷心祝愿老音樂人游伯樵藝術之樹常青，音樂夙夢成真！　

武漢晚報特約記者、主任編輯 唐德君