在吳林艷的部分作品中，常常閃現(xiàn)出一道道亮色，燭照人眼。也許正是這些亮色，使她成功跨進(jìn)中國作協(xié)的門檻，也使她在鄂南文學(xué)領(lǐng)地樹起了獨(dú)具一格的形象。

吳林艷生長于鄂南邊陲的黃龍山下。那里是白云的故鄉(xiāng)。終年云纏霧繞，煙雨迷蒙，給這里的山水蒙上了神秘的面紗；而生息其間的鄉(xiāng)親們年復(fù)一年的耕耘創(chuàng)造，生成了多少可歌可泣的精彩故事，和一方奇特的民間文化。正是這一切，熏染了作者的一顆童心，也滋養(yǎng)著她的文學(xué)生命。吳林艷的作品多取材于這一方鄉(xiāng)土，記載它的歷史過往、文化積淀、發(fā)展脈絡(luò)和可喜變化。她寫東港的扶貧蝶變、寫大溪的旅游開發(fā)、寫麥?zhǔn)械狞S龍牮紙、寫老家“三岔堝”的竹編生產(chǎn)……其實(shí)寫的全部是她的鄉(xiāng)愁——對(duì)鄉(xiāng)土的眷念，對(duì)家鄉(xiāng)滄桑之變的欣喜感奮。她沒有沉溺于個(gè)人狹窄的“小情緒”，而是把目光投放到煙火騰騰的現(xiàn)實(shí)大地。她的這種自覺很難得。這種選材取向，有助于提升她的作品分量。

同時(shí)，在處理這些題材時(shí)，吳林艷積累了自己的智慧。在她的作品中，可以看到作者在巧妙地“化硬為軟”，讓自己的筆觸由生活的實(shí)錄進(jìn)入到文學(xué)的層面。那篇發(fā)表于《長江叢刊》頭條的寫“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變”的“紀(jì)實(shí)”，題材很“硬”，但她用“且與詩意共遠(yuǎn)方”的題目和“修一條路、燃一盞燈、愛一個(gè)家、暖一座城”四個(gè)分標(biāo)題，就使得題材“柔軟”起來，加上在行文中采用美麗想象、細(xì)節(jié)描寫、詩化語言等手段，使整個(gè)文章充滿了文學(xué)味。不僅把東港村產(chǎn)業(yè)扶貧、勞動(dòng)致富的蝶變過程寫得活靈活現(xiàn)，也讓駐村第一書記陳軍的形象有血有肉，躍然紙上。在《薄紙壽千年》中，“一雙在紙漿里浸泡了20多年的手，已經(jīng)分不清掌紋和指紋，老繭連著老繭，新傷連著老傷，有些地方已經(jīng)開裂，又被紙漿泡得發(fā)黃，仿佛每一條紋路都打上了牮紙的烙印。”僅此一個(gè)手的“特寫”，就把黎經(jīng)國這個(gè)兢兢業(yè)業(yè)艱難拼搏的黃龍牮紙非遺傳承人推到讀者面前，給讀者留下強(qiáng)烈印象。作者善于給身邊的題材找到匹配的文學(xué)表達(dá)。文學(xué)的作用和魅力就在于：讓現(xiàn)實(shí)的畫面更逼真，讓生活的故事更動(dòng)人，更容易抵達(dá)讀者心靈深處。正如堅(jiān)硬的黃龍山，有了云霧的纏繞，煙嵐的包裹，就生動(dòng)、美妙、柔情起來。作者多次寫到她喜歡黃龍山的云霧、煙雨，它們不僅滋養(yǎng)了她的情懷，也一定給了她重要的文學(xué)啟示。

吳林艷作品的另一亮眼之處，是她的“情感浸泡”。作者把對(duì)故鄉(xiāng)的愛、鄉(xiāng)親的愛、親人的愛化為作品，紙上不是冷冰冰的文字，而是帶著溫度的敘述。讀她的《竹韻》，能強(qiáng)烈感受到，那些文字都是用情感浸泡過的。奶奶的“每一個(gè)動(dòng)作都是一個(gè)彈跳的音符，如山間鄉(xiāng)野的溪流一樣歡快地流淌。縱橫交錯(cuò)的篾條在她手里翻過來覆過去，從生活的柔韌里拖出豐盈的厚度，像一朵散開又合攏的花，開開合合間，篾條一寸一寸長成精致的籮筐”。假如沒有情感的浸泡，她不會(huì)去翻揭那段遠(yuǎn)逝的關(guān)于籮筐的過往；也不可能把選竹、破竹、劈篾、打底、編筐、鎖沿、插夾等每道工序?qū)懙萌绱私蚪蛴形叮桓豢赡軐?duì)這種平凡的勞作賦予很多“形而上”的描說，不會(huì)在“看到竹編展件時(shí)，才驚覺原來那熟悉的氣味一直盤踞于心，未曾消散過，枯黃的記憶再度枝繁葉茂”，從而生出失落與惆悵。在吳林艷的其他作品中，這種情感浸泡也是無處不在的。這情感好比一種光源，從高處潑灑下來，使其所籠罩的一切陡然發(fā)亮增色。運(yùn)用好這種“光源”，作品才會(huì)有溫度，才容易與讀者產(chǎn)生共鳴。

吳林艷作品的亮色之三，是處處呈現(xiàn)出的濃郁詩意。在她眼中，家鄉(xiāng)的云、水、竹、屋舍、小路、莊稼……一切都是詩性的，落到筆端時(shí)，便是滿紙的詩意繽紛。且看她筆下的東港：“巍峨的群山緊緊環(huán)抱著這片熱土，潺潺溪水貫穿全村，柏油村道平坦干凈，池塘清澈見底，田疇阡陌瓜果飄香，農(nóng)舍庭院丹桂飄香……彌漫的是詩意，品味的是意境，流淌的是鄉(xiāng)愁”。她筆下的大溪：“一座座島嶼，仿佛活了，圍著船嘰嘰喳喳說個(gè)不停，一波一波的綠浪，在船的腳下，此起彼落。大溪作為蒼穹的倒影，正在激昂澎湃地抒情。”詩境的營造、詩化的語言，在吳林艷的作品中俯拾皆是。這種詩意的表達(dá)不僅大大美化了作品，增加了可讀性，更升華了作品的意蘊(yùn)。“一棵竹在一個(gè)個(gè)深情凝望里，在一道又一道工序里，將以一張牮紙的生命形態(tài)重新啟程，淡黃的紙上，會(huì)長出一輪一輪的年輪”。讀者享受這些“詩句”的同時(shí)，能體悟出字里行間的意味深長。

云煙滋養(yǎng)、情感浸泡、詩意升華，僅憑此三點(diǎn)，我就對(duì)吳林艷的創(chuàng)作非常看好。關(guān)注腳下的土地，吸納身邊的煙火氣，決定了她的作品是有根脈的。根深才能葉茂。而情感的光照、詩意的滋潤，會(huì)讓她的作品進(jìn)入“形而上”的境界。她有幸領(lǐng)悟了文學(xué)創(chuàng)作的真諦，正走在一條寬闊的正道上。

吳林艷曾寫道：“我的家鄉(xiāng)在地圖上是一只蝴蝶的形狀。如果有一天，我的家鄉(xiāng)也能如蝴蝶一般，迎著春風(fēng)翩翩起舞，那該多好！”我倒覺得，她自己就是一只從黃龍山飛出的彩蝶，在通城的山水間優(yōu)雅起舞，心懷著“詩與遠(yuǎn)方”。

（柯于明）