筆尖上的藝術 

　　曾聽言：大篆之于中國歷史，絲毫不亞于青銅器帶來的厚重感。三千余篆字，每一個字都有它的傳說，看似魔符，實則悠遠、深邃，記載著華夏歷史文明。故，在書法界，有人講，凡習篆書者非習文字，而是通史，明智、啟人，悟心的過程。

　　創建于商周的大篆書體，可謂中國文字源頭，以甲骨文、金文為代表，是一個美與形，字與畫交融的象形符號文字系統。因年代久遠，傳世墨跡范本較少，非有古文字學與史學功底不敢輕動，古今治篆者甚少。

　　因此，當看到游愛民的一幅幅金文作品時，我們仿佛跟隨他和他的作品，穿越時空，暢游商周文明之中。

　　游愛民是湖北省書法協會會員，市文聯副主席，市書法家協會名譽主席，金葉書畫院名譽院長。

　　他自幼酷愛書法，在書法方面有獨特的天賦。最初，他僅是簡單愛好書法，后來篆隸楷行四體皆通。現今，他最擅長草書、隸書，尤在金文上有獨特建樹和理解。

　　2004年，游愛民在研讀書法理論時，看到一幅金文拓片作品，其筆劃線條直中有曲，曲中見直，粗中有細，剛中見柔，屈曲環繞，如枯藤掛樹，表現出流動的韻律和起伏的彈性。殘缺的字形里，又透露著歷史沉淀的滄桑美。曾認為金文不怎么樣的游愛民，頓時被吸引。

　　他買來大量書籍、字典和字帖，工作之余，常臨池不輟，查典翻帖。“練習三個月，我肯定能寫得跟字帖一樣。”游愛民覺得金文字帖，少了所看金文拓片的“滄桑感”，線條的變化也不豐富。

　　游愛民研讀眾多古代文獻，充分體會歷史文化的博大精深，大膽嘗試用書法去表現心中感受。

　　他求變求新，力求充分展現出金文書體的生動活潑。他不斷嘗試用不同規格的毛筆，不同濃度的墨水，不同厚度的紙張，尋找筆、墨、紙之間的關系，尋求線條變化的完美度。

　　花費了近十年時間，他終于寫出了讓自己滿意的金文書體。他的金文書體，尊古而不擬古，既蒼勁、粗獷，又圓潤、細膩，靜中有動，剛柔并濟。

　　游愛民說，書法作品的最高境界就是形與神的高度統一。形是框架結構，神是線條、字、行間的氣韻貫通。而這一切，就要通過書寫時筆的速度、含墨的多少、線條的更換，結構的變化，來體現一幅字的層次感。

　　不論是書寫哪一種字體，游愛民都把“追求書法最高境界”作為目標。(記者 馬麗)