變化多端 登峰造極
王羲之的行草書作品，章法上變化多端，常將行與行之間距離拉開或壓緊、疏密變化隨字的大小參差變化而變化，有時連綿幾個字首尾相連、氣勢貫通，這在王羲之之前是絕無僅有的。其次是其書法中筆法的變化，行草書作品講究相同的筆畫或偏旁成不同形態(tài)，稱為“同旁異變”，使人看了不覺雷同、有新鮮感，如王羲之《喪亂帖》。最高明的是王羲之在一筆之內(nèi)筆法常帶有提按頓挫轉(zhuǎn)等動作，加之墨色濃淡枯濕自然映襯其間，將中國書法技藝推向巔峰。自王羲之后，技法上無有過其項背者，而只有風(fēng)格與形態(tài)的改變罷了。
我們今天如何欣賞書法？當(dāng)然首先是書寫者高超的書寫技巧。只有技進而道，才能將書法之形、之法上升為一種“勢”，古人說“形能造勢”，書法有了“勢”，才能“達其性情、形其哀樂”。 （盧方祥）
王羲之的行草書作品，章法上變化多端，常將行與行之間距離拉開或壓緊、疏密變化隨字的大小參差變化而變化，有時連綿幾個字首尾相連、氣勢貫通，這在王羲之之前是絕無僅有的。其次是其書法中筆法的變化，行草書作品講究相同的筆畫或偏旁成不同形態(tài)，稱為“同旁異變”，使人看了不覺雷同、有新鮮感，如王羲之《喪亂帖》。最高明的是王羲之在一筆之內(nèi)筆法常帶有提按頓挫轉(zhuǎn)等動作，加之墨色濃淡枯濕自然映襯其間，將中國書法技藝推向巔峰。自王羲之后，技法上無有過其項背者，而只有風(fēng)格與形態(tài)的改變罷了。
我們今天如何欣賞書法？當(dāng)然首先是書寫者高超的書寫技巧。只有技進而道，才能將書法之形、之法上升為一種“勢”，古人說“形能造勢”，書法有了“勢”，才能“達其性情、形其哀樂”。 （盧方祥）
圖為王羲之《喪亂帖》
編輯：Administrator
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2026-01-09
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