懸疑劇《沙塵暴》正在優(yōu)酷熱播，該劇由一樁橫跨八年的鍋爐焚尸案勾連出新的案件，揭示了鄉(xiāng)土熟人社會(huì)背后的人性裂痕。硬核推理的手法回歸了真正的“懸疑”本色，觀眾津津樂(lè)道深挖劇中細(xì)節(jié)，討論角色的命運(yùn)與行為動(dòng)機(jī)。

《沙塵暴》編劇趙冬苓接受北京青年報(bào)記者采訪時(shí)透露，為了打磨這個(gè)故事，整整用了3年時(shí)間。她說(shuō)，這不是一個(gè)簡(jiǎn)單的破案故事。懸疑劇不應(yīng)只是一場(chǎng)解謎游戲，更應(yīng)是一面照見(jiàn)時(shí)代與人性的鏡子，趙冬苓說(shuō)，“希望《沙塵暴》能成為這樣的鏡子。”

　第一次寫(xiě)懸疑劇

趙冬苓是我國(guó)著名電視劇編劇，其眾多家喻戶曉的作品中不乏《警察榮譽(yù)》《無(wú)所畏懼》《以法之名》等司法相關(guān)題材，“盡管這是我第一次寫(xiě)懸疑劇，但我覺(jué)得好像已經(jīng)為這一天準(zhǔn)備了多年”。她從小對(duì)懸疑類型故事有所偏愛(ài)，《福爾摩斯探案集》、日本推理小說(shuō)、同題材美劇等都有大量涉獵。但是趙冬苓更在意的是塑造人物，以及在邏輯嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那疤嵯抡业角逦闹黝}。

《沙塵暴》的緣起來(lái)自多年前采訪過(guò)程中，檢察官向趙冬苓介紹的一個(gè)真實(shí)案例。“鍋爐里突然掉出一具尸體，漫天的煤灰裹挾著真相撲面而來(lái)，那個(gè)場(chǎng)景在我腦海里深深扎根，于是想要開(kāi)始倒推故事。”劇如其名，“沙塵暴”不僅體現(xiàn)了惡劣的生存環(huán)境，更隱喻了熟人社會(huì)間，被黃沙遮蔽的殘酷真相與人性。“我設(shè)定了一個(gè)邊陲小鎮(zhèn)，一個(gè)資源枯竭的城市，里面的人能出去的都出去了，剩下的人在苦苦尋找出路，與命運(yùn)抗?fàn)帯！?/p>

　目光投向落伍者

談到主題確立的初心，趙冬苓說(shuō)，她創(chuàng)作過(guò)很多主旋律作品，這些作品的目光主要投向挺立潮頭的時(shí)代弄潮兒，“這樣的人物確實(shí)值得我們塑造，也會(huì)成為我們?nèi)松陌駱印５悄切┞湮檎吣兀窟@是我過(guò)去在寫(xiě)其他作品時(shí)經(jīng)常想到的一個(gè)問(wèn)題。我覺(jué)得《沙塵暴》補(bǔ)上了我這個(gè)遺憾。”

雖然片長(zhǎng)只有12集，但趙冬苓著重塑造了近10個(gè)人物，每一個(gè)都有歷史，有正在進(jìn)行的行動(dòng)，有他們細(xì)膩的心理沖突。

其中她非常喜歡的是王良和劉盈盈這組復(fù)雜的關(guān)系：王良完全是屬于過(guò)去時(shí)代的人物，從小沒(méi)有得到過(guò)真正的愛(ài)，也沒(méi)學(xué)會(huì)如何愛(ài)。他可以說(shuō)從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)識(shí)過(guò)現(xiàn)代社會(huì)以及現(xiàn)代人和人之間正常的關(guān)系。正是因?yàn)樗挠廾梁蜕屏紝?dǎo)致了悲劇。劉盈盈這個(gè)角色則傾注了趙冬苓和導(dǎo)演很多心血，“一個(gè)非常令人同情的女性形象，她本來(lái)有大好的前途，最后被迫成了犧牲品，但她在絕境中表現(xiàn)出頑強(qiáng)的生命力。”趙冬苓另一個(gè)非常喜歡的女性形象是孫彩云，“她是影視作品中很少見(jiàn)的一個(gè)女性形象，沒(méi)有任何顧忌，還有無(wú)窮無(wú)盡的想象力。可以說(shuō)，《沙塵暴》的故事之所以能夠產(chǎn)生，和孫彩云的想象力有極大關(guān)系。”

　稱贊演員的表演

趙冬苓還稱贊了演員的表演。尤其是男一號(hào)警察陳江河的扮演者段奕宏。“因?yàn)檫@一類罪案故事中，主要的故事都在犯罪嫌疑人身上，警察特別不容易演出彩。我覺(jué)得陳江河之所以那么吸引人，和段奕宏的塑造有絕對(duì)的關(guān)系。他賦予了這個(gè)西北糙漢鮮活的生命力。”女一號(hào)張佳寧過(guò)去在影視劇中都是乖乖女、鄰家小妹形象，劉盈盈是非常大的一次突破。趙冬苓也表示一開(kāi)始主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)并沒(méi)有覺(jué)得張佳寧適合這個(gè)角色，“她之所以出演，是因?yàn)樗臒釔?ài)打動(dòng)了我們所有的人。我們現(xiàn)在可以說(shuō)熱愛(ài)是第一生產(chǎn)力，張佳寧的表演非常令人驚艷”。

文／記者　楊文杰